山韵之一  纸本53cm×83cm  2001

　　意境，在山水画创作中至关重要，可以说是山水画创作的灵魂所在。我国著名美学家伍

　　蠡甫先生说：  “意境是一个最基本的而又最重要的美学范畴”。 “意境的根源是自然、现实。意境的组成因素是生活中的景物和情感。”

　　在绘画创作实践中，我以为山水画意境的

　　构成至少有以下三个要素：

　　一、以意写景，意象合一，形意交化的构图。即画家描绘的真山真水并非如照相一样机械地将自然景观复制在画面上，而是通过画家对山水的心灵感受所抒发出来的艺术景象，是对真山实水的再创造，它源于生活，又高于生活。

　　二、以情写景，以诗人画，情景交融的画面。宋苏轼云：  “诗中有画，画中有诗”。要求画家对自然景观动之以情，投之以心，全身心地投入山水画的创作，可以说意境的表现也是画家“心境”的表现，有人也把山水画称为“心画”。强调画家把个人的主观情思迁入绘画对象之中，达到“神与物游”，寓意寄情，富有感染力的艺术形象。

　　三、产生“画外之音”，引起观赏者共鸣、遐想。写诗有“忌直宜藏”的要素，绘画也可以象诗一样把想象留给观者，所谓“象外之致”。著名画家陆俨少的《峡江险水图》收千里江行于一图;叶浅予的《富春山新居图》并春夏秋冬、阴晴风雨于一卷内;张凭的《忽报人间曾伏虎》只画了人民英雄纪念碑前节目欢庆、礼花缤纷的景象，却使人能自然地联想起杨开慧、柳直苟二烈士“直上重霄九”的悲壮形象，巧妙地表现了****同志的诗意。因此，意境应该是艺术作品通过观赏活动最后实现的一种总汇艺术效果。

　　山韵之二  纸本53cm×83cm  2001

　　营造“意境”应注意的几点：

　　首先是不断提高自己的学识修养，培养个人的现代绘画观念。追求一幅山水画意境的好坏，全在于画家本人学养水平的高低。画家对于古典和现代的文学、诗词、画论等等是否勤于研究，即所谓“画外功夫”。石涛云;  “笔墨当随时代”。画家不应默守陈规，应当勇于求索，不断创新。现代美学和绘画观念强调明快的旋律和节奏、强烈的色彩对比、空蒙虚灵的情趣、概括简炼的画面……这些都是画家需要努力的探求的。

　　其次要重视生活的积累， “师造化”，  “行万里路”、 “搜尽奇峰打草稿”。决不能“闭门造车”，靠临摹过日子。如身体条件计可，尽可能到野外去写生，远的去不了去近的。名山大川去大不了去无名的野山清流，“中华大地无山不美、无水不秀”。总之，要亲身去感受山川河谷之美，深深地吸一下清新的空气，注意观察春夏秋冬四季的变化;认真研究大自然的规律，充分体验一下造物主赐予人类的自然美。须知，出去和不出去是大不一样的。这对于营造“意境”会很有帮助的。

　　秋岩叠举  纸本68cm×68cm  1997

　　第三、对每幅山水画的创作取极为慎重的态度。创作之前必须作认真的思考，在构图、切割、取舍、墨块、色彩、线条的组合，讲究整体效果，又注意“细微末节”    .等方面力求精到，慎之又慎，在思虑成熟之后，大胆落笔，将“胸中丘壑”完美地体现在画面上，得到“意境深邃”的上乘之作。

　　在绘画语言中，  “意境”是一个非常普通却又十分玄奥的美学概念，很难说得清楚。仅将个人的精浅体会，写出来以求批评指正。

　　1997年刊于《中国艺术》报

　　2012年被中国新闻文化促进会评为《共和国重大前沿理论创新》特等奖

　　故山深处  纸本68cm×68cm  1 997

　　****诗意图  135.5×69cm  2013年

　　静观雨后  135.5×69cm  2013年